Side 2
Den norske overklasse var, eller ville
være, på høyde med tidens europeiske kultur. Og da hørte det med en
malerisamling i en stormanns lystgård. Kanskje Bernt Holm som oppkomling
overdrev litt, med flere hundre malerier, av heller ukritisk kvalitet.
The Norwegian upper classes were,
or would have liked to have been, in touch with European culture of the
times. This meant having a collection of paintings in a grand country
residence. As an upstart, Bernt Holm tended to overdo things with several
hundred paintings, of rather uncritical quality.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Han tapetserte nesten veggene med bilder, og ikke bare i malerisalen.
650 bilder rakk han å samle. De fleste ble solgt etter hans tid, men det er rikelig igjen til salens
vegger.
Den praktfulle salen har brutte hjørner, og empiremøbler dekorert med
intarsia.
-He practically wall-papered the rooms
with paintings, and not just in the painting gallery. All in all he managed
to collect some 650 pictures. Most of them were sold after his time, but
there are still plenty left decorating the walls.
The magnificent hall has rounded. corners and
empire style furniture decorated with inlaid woodwork.
England var Bernt Holds viktigste handelsforbindelse, og byggemotene kom derfra, med engelske skyvevinduer, som egentlig ikke egnet seg så godt for norsk klima. Nærmest: Speil med konsollbord mellom vinduene, også motekorrekt.
- The building style originates from
England,. Bernt Holm's most important trading connection. However the sash
windows were not really suitable for the Norwegian climate. In the
foreground the mirror with console table in line with the fashion of the
times.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Med unntak av et presteportrett
finnes det ikke norske malerier på Gimle. Omkring 1800 var det smått stell med
norsk malerkunst, og det var i hvert fall ikke fornemt nok. Motivkretsen var
europeisk: Religiøst eller historisk preget.
- With the exception of the portrait of the
cleryman ,there are no Norwegian paintings at Gimle. Around the year 1800 Norwegian
art was going through a poor period and was not really distinguished
enough. The themes were from European circles, characterised by religious
or historic motives.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Mange av bildene var om ikke direkte kopier, så i det minste gjentakelser av kjente og populære fremstillinger.
Flygelet til høyre er av nyere dato, for
salen brukes i dag også til foredrag og intime konserter
- Although many of the pictures are not
exact copies, they are in any case repetitions of well-known and
popular presentations.
The grand piano to the right is from a later
date, since the hall today is also used for lectures and chamber music concerts.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
"Tordenskiolds kiste" fra 1604 står i
malerisalen, og gjør krav på å være om ikke Tordenskiolds, så i hvert fall
eldre enn Kristiansand.
- "Tordenskiolds kiste" (The Tordenskiold
chest) from 1604 stands in the painting gallery and claims to be older
than Kristiansand itself, if not even owned by Tordenskiold.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Fra flygelet i bakgrunnen går vi inn
i den første selskapssalongen
i nyempire stil. Disse rommene har gjennom husets
levetid hatt vekslende funksjoner, og i perioder også vært soverom. Derfor
har møbleringen endret seg tilsvarende. Det gjelder hele huset:
Møbler er flyttet ut og inn, så bare lite av Bernt Holds opprinnelige
interiør er blitt tilbake.
- From the grand piano in the background
we enter the first reception room in new-empire style. Down through time
these rooms have had different functions in the house, and in certain
periods have been bedrooms. The furniture has been changed accordingly.
This is also true for the whole house; furniture has been moved in and out
so only a little of the original interior from Bernt Holms has been
retained.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Men disse bildene i neste salong er
Bernt Holm egne: Han var som barn av sin tid naturromantiker og
Rousseau-begeistret. Men ennå var ikke norsk natur på moten. Det måtte
være utenlandsk.
- These pictures in the next drawing room
are evidence of Bernt Holm's character: He was a romantic and an admirer of
Rousseau. But still Norwegian landscapes were not the fashion. They had to
be from abroad.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Familiegalleri på veggen inn mot
første salong. Møblene i blandingsstil, biedermeier og nyrokokko.
- The family gallery on the wall in
towards the first drawing-room. The furniture is of mixed style,
Biedermeier and new rococco.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Salongens motsatte vegg, med italienske minner. Dette var nemlig i en periode rommet til en av søstrene Arenfeldt som hadde bodd i Italia.
Til høyre et fornemt spinett.
Vi ser inn i
ballsalen, og går dit.
-
The opposite wall of the drawing room with
Italian memories. This is, in fact, a period room of the Arenfeldt sisters
who had spent some of their lives in Italy. To the right a distinguished
spinet. We now
come into the ballroom.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Dette rommet er vel det mest
autentisk innredede, med empiremøbler fra Bernt Holms tid: Konsollspeil
mellom vinduene, skapsofaer og empirestoler langs veggene. Og ingen ting
midt på gulvet, for der skulle det danses. I bakgrunnen åpne dører
inn til gjeste-soverom. Vi går inn til høyre -
- This is the room that is most
authentically furnished, with empire style fueniture from Bernt Holm's
time: pier glass mirrors between the windows, boxsofas and empire chairs
along the walls. And then nothing in the centre of the room as this was for
dancing. In the background the doors open out to the guest bedroom and we
enter to the right....
Foto: Torvald Slettebø, UiA
- og her er det ikke fullt så
staselig. Det som kanskje forbauser oss mest i Gimle-stasen, er hvor primitive de
hygieniske fasiliteter opprinnelig var. Men så var man jo heller ikke så renslige den
gang.
- and here it is not so magnificent. What
we find most puzzling is that in the midst of the Gimle elegance how
primitive the toilet facilities were. But cleanliness was not always next
to godliness in this period.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Nærbilde av ballsalens sittegruppe,
med empiremøbler antagelig snekret i København. Tidstypisk skapsofa, og dekorative urner og maleri.
- A close-up picture of the sitting out
group in the ballroom with empire style furniture probably the work of
cabinet makers in Copenhagen. The fashion of the age box sofa and
decorative urns and paintings.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Ovnen er speisalstøpt for "Gimle"
ved Næs Jernværk,
men er elles i typisk Napoleon-stil, formet som en egyptisk obelisk. Den står
på en sandfylt kasse, som brannsikring. I norske trehus med fyring i alle
rom var brannfaren overhengende.
- The oven was specialling cast for Gimle
at the Næs Jernværk ironworks, but
otherwise in typical Napoleon style in
the form of an Egyptian obelisc.. It stand in a sand-filled tray because of
fire precautions. In Norwegian wooden buildings with heating in each and
every room there was always the danger of fire.
Foto: Torvald Slettebø, UiA
Prakt i ballhallens tak: Louis seize lysekrone,
som sies å være fra Venezia.
- Elegance under the ceiling of the
ballroom. Louis 16th chandelier, which is reputed to have come from Venice